乐队中一位核心成员的离开到底能带走多少东西？一支成熟的乐队终究不是吉他加鼓加贝司的简单组合，可以不夸张地说，对于乐队，核心成员离开的影响可以是毁灭性的。曾经的Limp Bizkit因为吉他手Wes Borland的离开而落入平庸；Suede失去了吉他手Bernard Butler也失去了一半的灵感；而叱咤一时的Smashing Pumpkins更是因为成员的相继离去而分崩离析，因此乐手离队已经似魔咒般困扰着还期待有所作为的乐队，所以当一支乐队面临成员离开的窘境时，扑面的担忧和恐慌就成为乐队要面对的最头疼的问题。如今，加拿大的朋克乐队Sum 41成为又一支要面临如此尴尬关口的乐队，当吉他手Dave Brownsound宣布离队的消息一出便闻得叹息声四起，普遍认为从此Sum 41失去的不仅仅是一段段畅快的吉他Solo，更重要的是Sum 41的朋克中将见不到强烈的金属质感。

如果说现在谁还对朋克乐抱有幻想，其中的信心也多来自Green Day 2004年获得满堂彩的《American Idiot》，这张抓住时事脉搏，政治意味盖过音乐本身的专辑真正是应了时代的召唤成为很多人针砭时事和发泄的武器，但其中的空洞也是显而易见的，当9.11的阴霾过去，当一切悲哀和愤怒归为尘土幻灭时，谁还愿意将它们想起？没有人期待一个特定时期的作品会流传太久。现实是，除了从非主流一跃成为主流宠儿的Green Day外，如今被寄予朋克崛起新一代希望的朋克生力军们的日子都不算好过，Blink-182最终还是走上了分道扬镳结局，Good Charlotte也在坚持了一张专辑后就草草放弃了实验的激情，而Simple Plan更是演绎了一出典型的“一首歌”乐队的精短剧目。所以当Sum 41在2004年发行了一张并不叫好的《Chuck》后即陷入沉默，歌迷们对于他们从此庸碌下去担心就一直都没有停止，而期间主唱Whibley安心于和“朋克小天后”Avril Lavigne的恋情，和随后吉他手Dave Brownsound的离队似乎更验证了歌迷们的担心。

因此作为乐队化解外界疑团的《Underclass Hero》就承载了太多的期望，它不仅仅是为了证明乐队实力尤存，更是为了证明吉他手离开后乐队依然强势。不过作为沉寂三年后回归之作，《Underclass Hero》却没能达到唤起歌迷信心的效果，连最起码的“回归”也只能牵强地算上达到，整张专辑除了封面继承乐队一贯的摇滚精髓，音乐却丝毫没有体现出标题中“底层英雄”的意味。Sum 41掩盖不了Dave Brownsound离开后的打击，作为乐队中深受重金属影响的成员，Dave Brownsound曾是Sum 41独树一帜的Punk Metal的强硬支持，之前《All Killer，No Filler》和《Does this Look Infected》两张专辑的成功与他的贡献是密不可分的。而如今他的离开立刻导致了Sum 41的捉襟见肘，更甚的是在《Underclass Hero》中Sum 41完全成为了蹩脚的模仿者，各样的歌曲风格别扭地组合在，做出的只是一张囊括了Sum 41、Green Day、Blink-182和Simple Plan的合辑。

这样蹩脚的模仿从第一个音符就显露出来，没有了Dave Brownsound的急速吉他，Sum 41的表现却愈发偏向Blink-182，开场曲《Underclass Hero》完全就是《Happy Holidays》（Blink-182）和《Mr. Amsterdam》（Sum 41）的拼加，唯一不变的只是Whibley快速有力的唱腔。如果你还侥幸地认为《Underclass Hero》给你的只是Blink-182的错觉的话，那么《Walking Disaster》就能给你再一次的暗示，这次是连歌曲曲式排都带着浓重的Blink-182的味道，如果再将歌词换成青春期的浑段子笑话，那就是不折不扣的Blink-182。而《Speak Of The Devil》和《Dear Father》似乎又在提醒你，Simple Plan的深情朋克也成为Sum 41此番效仿的对象，两首歌曲都依照《Welcome to My Life》式的抒情发展，会让听惯Sum 41之前那种快速爆发作品的歌迷一时摸不清头脑；更让疑惑加重的则是仅56秒的法语小情调歌曲《Ma Poubelle》，一副独立小乐队的样子，而Whibley的唱腔也似乎是有意在模仿Green Day的Billie Armstrong。在另一首典型新金属作品《With Me》中，Whibley再次收起粗糙不加修饰的嗓音，转而演绎起旷远和深厚，连吉他都在为一首新金属作品的诞生而变得优软。而与《With Me》相呼应的则是同样悠畅还略带悲伤的《Best Of Me》。相比较于其中僵硬的成熟感，Sum 41更适合诠释青春的躁动和不安，这也许可以看作是Sum 41新的方向，不再是青葱年岁的他们也想用成熟一面来重新让歌迷们接受，不过这样的毫无征兆的转变却失去了说服力，在原声吉他伴奏的两首歌曲《So Long Goodbye》和《Look At Me》中，我们无法将这个自怨自艾的Whibley同封面上那个号称“地层英雄”的颓废青年相联系，概念的脱节正是乐队此次最大的失误。

不过令人略感欣慰的是，Sum 41并没有彻底地失去自我，在新专辑中还是能找到以往那支冲锋式年轻乐队的身影，在一阵原声吉他中开始的《The Jester》还是在雨点般的鼓击中开始了流畅的吉他，这才是Sum 41标志的朋克，冲破一切的无谓，而《Count Your Last Blessings》和《Pull The Curtain》都继承了Sum 41最初作为一支以巡演为生的草根摇滚乐队的原始爆发力。《King Of The Contradiction》则是Sum 41经典曲式的缩影，Whibley嘶力的歌唱，急促的吉他，一切激情都在两分钟内完全被释放，另一首《Fat Lips》，另一首《Still Waiting》，歌迷们可以在仅有的几首歌曲中回味Sum 41曾经的能量强势。

不过还是只能将《Underclass Hero》当作一张蹩脚的朋克拼图，虽然Whibley号称这是乐队的尝试之作，但你无法原谅一张拥有如此具有鼓动性标题的专辑中留有的那些与Sum 41背道而驰的作品，《Underclass Hero》是次失败的尝试同时也是个契机，自吉他手离开后Sum 41将花费更多的时间来重新为自己定位。